絶望書店日記

2002/11/9　　しっぽを廻せ！

　ジュニア・チャンピオン・コースの『NHK番組　レンズはさぐる』が売れたので発送前にちょっと読んでおりましたら、なかなかおもしろい話が載っておりました。
　ネズミは港に碇泊している船に渡された綱をつたって行ったり来たりするわけですが、脚を滑らして落っこちることが結構あるんだそうです。しかし、落ちたときはシッポをヘリコプターのプロペラのようにぐるぐる廻して躯のバランスを取り(多少の横移動もして?)、下に渡された綱にうまい具合に着地するんだそうです。
　そんなケンケンのシッポみたいなことがあるのかいなと想いましたが、番組で実験してみたところほんとのことだったと判明したそうです。残念ながらこの本には実験の画像などは載っておりませんでした。ちなみに番組スタッフは何かの本を読んでこのことを識ったのだそうです。

　すこぶる興味を惹かれましたのでウェブ上で探してみましたが見つけられませんでした。
　あたくしは自身の情報の検索能力には矢鱈と過大なる自信を抱いておりまして、あるものなら必ず見つけられると想っているのですが、これは難しいな。どういうやり方をすれば、その情報がないと断言できるくらいの検索がこの件に関してできるのか。「ネズミ　シッポ　回す」くらいではこぼれ落ちるものが多すぎる。「ネズミ　一行知識」や「ネズミ　シッポ　豆知識」が最良だとも考えたが片面だけ攻めてるような気もする。
　なんせNHK夕方の当時のヤングのゴールデンタイムの少年ドラマなんかと並ぶ番組『レンズはさぐる』とジュニア・チャンピオン・コースのこんなおもしろい情報を誰も採り上げてないのは腑に落ちんから落ち着かん。
　うまい方法、あるいはこの件そのものについて情報のお持ちの方はご教示ください。ネズミについて学術的に網羅的に記述したページがひとつもないらしいことは判りましたが。
　いまBSで『ガンバの冒険』を再放送しておりまして、ネズミのシッポにこだわったこの作品にもこんな場面はなかったような気がするけど、こんなおもしろいことが世間には識られてないということでしょうか。ネコのにゃんぱらり受け身よりは遥かに重大なる事実で、共有すべき知識であるはずと想うのですが。われわれ人類は持っているシッポをもっとぐるぐる廻さんといかんのではないのでしょうか。

　『レンズはさぐる』はこの手のちょっと変わった実験をいろいろする科学番組で一見するとずいぶんおもしろそうで、見てみるとあんまりおもしろくなかったような記憶があります。もっとも、こんな地味な番組に興味を掻き立てられる方こそが科学者としての資質があって、役に立たない奇想的なことばかり喜ぶあたしみたいなのは世間の役に立たない人間になるということでしょうが。
　地味な実験の写真ばかりがいっぱい載っていて一番おもしろい話の画像がないこの本は、『レンズはさぐる』の特性を顕しているようです。もっとも、ジュニア・チャンピオン・コースはあんがいこういうのが多いのですが。
　前番組の『四つの目』ともどもタイトルが示すように、スローモーションだとか拡大だとか透視だとかの映像を使ったテレビならではの科学プログラムというのが売りの番組でありましたが、すでにテレビがあたりまえになった70年代になんでこんなことをやってるんだろうと当時のあたしは疑問に想っておりました。
　ハイビジョンのようにどうでもいい機材に大金ぶっ込んだために引くに引けなくなっただけやも知れませんが、テレビがちょうどいまの電脳や電網と同じような時期だったわけです。いまもシッポの廻しどきということですが、さてどう廻しますか。

2002/10/31　　贔屓本の世界

　IT革命とは何かに於いて、江戸時代は歌舞伎に付随して役者評判記、辻番付、役割番付、絵本番付、絵入狂言本、絵尽、役者絵、役者本なんかが大量に流布してたなんてことを申しました。
　役者本というのは文字通り特定の役者のことを採り上げた本で、ミーハーなタレント本から芸道を賞賛する堅めのものからゴシップまでいろいろ幅広い種類があったのは現代と同じです。そんな役者本の一種として<贔屓本>というものがございました。役者の贔屓(ファン)が自ら出版した本です。
　あたしは漠然と現代の同人誌やファンクラブ会報みたいなもんだと考えていたのですが、おそらく初めて贔屓本をきちんと論じた本であろう神楽岡幼子の『歌舞伎文化の享受と展開?観客と劇場の内外?』を読んで、少し違うような気がしてきました。

　<贔屓本>を識るには、まず前段階として<摺物>について識っておく必要があります。
　<摺物>とはこちらのデービッド・ブルさんのページが判りやすいですが、冊子などではない一枚物の版画のことでして、浮世絵などのような商品ではなく個人が知り合いに配るために制作する物を云います。俳諧や狂歌なんかをやってる人が自分の作品に挿絵を入れて仲間なんかと交換するわけです。なんせ儲けなんか考えてませんから採算度外視で、また浮世絵なんかはカラフル嫌いの幕府の弾圧を受けることがありましたが、私的な<摺物>は規制を受けなかったようで贅沢の限りが尽くされたみたいです。絵はプロの絵師に指定して描かせることが普通でした。
　この<摺物>を役者の贔屓連中も制作するようになるわけです。当然、役者の芸を讃えたり、芝居や役者の私生活の情報を報告した内容になります。
　とくに文化文政の大坂で絶大なる人気を誇った三世中村歌右衛門の贔屓が量質ともに他を圧倒しておりまして、この本でもその周辺のことが論じられてます。
　歌右衛門の贔屓たちは大量の<摺物>を競って制作してお互いに配り合っていただけではなく、貼込帖に貼り附けて蒐集していたわけですが、これは個人のコレクションとしてではなく貼込帖自体をかなり広範囲の人々に回覧して愉しんでいたようです。ファンクラブの仲間内以外にも広く<摺物>を流布させていたようで、現代のウェブページ制作や、ほかの面白いページを紹介するリンク集づくりとあんまり変わりません。
　ちょっと違うのは一流の絵師や職人に金を払ってとことんイメージ通りに仕上げることでして、現代のウェブページ制作で知り合いにちょっと絵を描いてもらうことはあっても何度も駄目出しをして想い通りにするなんて方は個人ではいないと想います。同人誌なんかもあくまで自分の作品を発表するためのもので、能力のある人を集めて細かく指図して想い通りの作品にするなんてのはあんまりない。

　さて、<贔屓本>はそんな背景のもとに出版されたわけですが、<摺物>を集めてそのまま一冊の本にしたものや、出版社が贔屓から狂歌を募集して一冊にしたもの、あるいは贔屓そのものを役者評判記風に何百人も紹介したものなどいろんな内容の本がいろんな関わり合いのもとで紡ぎ上げられていきました。歌右衛門の芝居の作者が編集に加わったりして、こうなると現代の芸能事務所や出版社がファンを利用してビジネスをしているのと同じだと感じるやも知れませんが、贔屓のほうには<摺物>以上に広範囲に歌右衛門の素晴らしさを伝えたいという戦略があり、芝居にさえ介入するくらいですから当然想い通りの本造りを貫くはずで、また出版社社長や芝居の作者も歌右衛門ファンクラブの仲間だったりで、なかなか簡単には説明できません。
　神楽岡幼子も贔屓と出版社のどちらが主導権を握っていたかは判らないと書いてるし(若い世代の女性で歌舞伎好きとなると同人誌を識らぬはずもなく、含みのある表現はしているけど)、あたしの貧弱な知識で歯が立つような問題ではないので以下で述べることは妄想としか云いようがありませんが、あたしがひつこく説いてるコミケなんかの自分が描きたい本の出版ではなく、自分が読みたい本の出版活動として理想的なものがすでにここにあるんではないかと想っています。
　少なくとも贔屓の制作する<摺物>は、俳諧や狂歌連中なんかのそれとも違ってずいぶんあたしの考えてることに近い。また、歌右衛門の<贔屓本>を一手に引き受けていた出版社・河内屋太助の「印刷、版下、文章までご希望しだいの内容で引き受けます」という同人誌制作広告が載ってるんですがなかなか面白い。あたしの云う自分が読みたい本の出版活動というのは出版社を排除することではなく、出版社なんかは道具として読者が使いこなしてやればいいという意味であるのですから。

　なんにせよ、こんなことを仰々しくぶち上げるにはあたしの江戸文化に関する知識はおそまつ過ぎるな。そもそも<贔屓本>や贔屓連中の制作するたぐいの<摺物>を実際に見たことがないんではお話にならないとウェブ上を探していて、早稲田大学がいつの間にかエライことになっているのに初めて気が付いた。
　演劇博物館所藏の4万7千枚に及ぶ浮世絵のすべてが、去年の末からウェブ上で実物大で公開されていたのか！全然識らんかったよ。たとえば三代目歌右衛門だけでこんな具合に687枚(※2015年追記。いま見ると何故か536枚に減ってますな)も出てくる。また、文学部には俳諧摺物データベース(何にも入力しないで「Search」を押すと順番に出てくる)なんてのもある。
　なんかウェブもやっと理想的な姿になってきたようですな。大学なんてのはくだらない感想文みたいなのばかり大量生産する前にこういうことをやってくれんとな。あとは個人の活動が江戸時代の連中に負けないくらいになればいいんですが。

　ところで神楽岡幼子のこの本は1万2000円もするんですな。堅くて内容のよく判らんタイトルを附けねばならぬ事情とともに、江戸時代から後退しているような2002年のわけの判らん出版状況を顕す事例として後世に残るでしょうか。せめて『贔屓本の世界』くらいにするか、想い切って副題に「江戸時代の同人誌」とか「江戸時代のウェブ」とかハッタリをかましておけば多少は話題にもなったのでしょうが。
　玄人スジの書評さえもウェブ上にはひとつもないのはどういうことか。あたしの知識が足りないだけでなにか問題含みの本でもあるのか。いろいろいっぱい傷ついて、現代の本には無闇と疑心を抱く哀しきあたくし。

2002/10/25　　森和代を映せぇ〜

　おとといBSでやってた『赤頭巾ちゃん気をつけて』は画質がなんかへんでしたな。全体的に暗いんではなくて黒の発色だけがおかしくて暗いシーンがよく観えない。先月、阿佐ヶ谷ラピュタであたしが観たときは自然に明るい画質でまったく違っておりました。
　社長さんも『北京原人』なんかで笑いを取ったり浮ついたデジタル戦略なんかを語る前に過去の遺産をきちんと活用せんかいと想いましたが、よく考えてみるとこっちは東宝か。
　あれ?なんでこの人がこの作品でデビューで主役をやったんだろ。あたしはいままで勘違いしてたな。当時はそんな呑気な関係を結べるような時代だったのかね。
　『北京原人』を企画した人がクビにならずに社長になるほうが不思議か。観てないのでよく識らんのだけど。

　テレビ放映を機に一大森和代旋風が巻き起こると期待していたのですが、この画質では如何ともし難い。最後などは森和代の貌がまったく見えない状態でした。ほかのシーンも魅力半減。阿佐ヶ谷ラピュタも珍しく若い者でいっぱいでいい流れが来ていると想っていたのに。
　この映画は女医さんも小林も中尾彬も原作を越えるほどのいい感じなのにまっくろけでぶち壊し。じつは放映直前まで検索でうちの画像にやってくる方が大勢いたのですが、放映が終わるとともにぴたっとやんでしまいました。個々のキャラだけが売りの映画だけに殘念無念。
　なんでこうなるの。いまさらライバル会社だからとかエロいシーンを隠すためでもないとは想うが。
　いまどきのとくにおしゃれ系とはまるっきり無縁の絶望書店も、森和代によって現代社会と良好なる関係を切り結ぶいい契機と捉えておりましたが、森和代をあくまで帰さないという闇の力の陰謀によってやっぱり過去へと潛航いたします。

　
　
　　　　　　

2002/10/18　　青春を返せ

　チャンネルNECOで昭和38年の映画『青春を返せ』をやってたのでなんとなく観る。
　町工場で働く長門裕之が無実の罪で逮捕され自白を強要されて死刑判決を受ける。芦川いづみは人殺しの妹ということで世間の冷たい風に晒される。年老いた母親は悲観して自殺する。
　なんせこのタイトルで暗い白黒の画面なんで、てっきり冤罪事件を告発する社会派ものとばかり想っていました。長門裕之や芦川いづみなんてかつての青春スターも30近くなるとこんなのに出たがるんだよねえ、日本映画ってやっぱりやーねやーねとぼーっと観ていたら、二審でも死刑判決を受けて弁護士がサジを投げてから急に話が転がりはじめる。
　人まかせにするのはやめて自分で解決しようと妹が立ち上がり、いきなり<名探偵・芦川いづみ>の話となってしまうのです。それまで、たんなる不幸を増幅するための地味な妹役に過ぎないと想っていたからびっくり。

　この手の話はまずとにもかくにも有罪になるだけの証拠がそろっていて、それをあとからひっくり返すというふたつの関門がある。あたしはこの点で充分なる納得がいった作品をあんまり観たことがない。たいていは姑息なごまかしがある。
　たとえば『十二人の怒れる男』は無罪になるのももうひとつ釈然としないが、それ以前にいくら無能と云ってもなんで弁護士が矛盾点に気づかないのかがどうにも引っかかる。
　『青春を返せ』のモデルとなったであろう実在のいろんな冤罪事件もよくこんな証拠や取り調べで有罪に持って行けたもんだと逆に感心するものばかりで、映画化しても事実関係を正すとか巨大な国家権力と闘うというよりは、詰まらない役人の保身の哀しさみたいなせこい話か、同じことだがカフカ的不条理劇にしかならない場合が多い。
　それがこの映画ではいくつも有力な証拠が揃っていて誠実なだけの弁護士・大滝秀治の力では有罪になるのも納得がいくし、それを素人娘・芦川いづみが執念だけでひっくり返すのもまた充分納得できる。とにかくへんな推理(想像)だけではなく、じつに3年間も歩き廻ってひとつひとつ脚で証拠を潰していくのがいい。「自分の眼で観て自分で確かめる」が合い言葉。酒びたりの元刑事・芦田伸介が揺り椅子探偵よろしく知恵袋としてついてはいるけどちょっとしたヒントをあたえるだけで、じつは芦田伸介のほうが芦川いづみに救われているというのもいい。
　咲き誇る美しい薔薇の園によってすべてが解決し、あーこれでお兄さんも死刑を免れて助かるんだなと明るい気持ちで観ていたら、芦川いづみの身にあっと驚く不幸が襲ってまたびっくり。それもストーリーときちんと噛み合っている。うーん、タイトルの意味はそういうことで主役は芦川いづみだったのか。あたしはこの期におよんでまだ長門裕之が主役とばかり想っていたよ。
　暗い社会派ドラマも探偵物語も、この大時代な少女小説的お涙頂戴ものを現代に成立させるための仕掛けだったのか！非常によくできてるのでしきりに感心する。見事に無駄のないぴっちり90分。かっちり30分ごとに話は急転回し、テンポも画調も合わせて変わる。じつにきっちり計算し尽くされている。
　唯一の難点は役の上でも現実でも27歳の芦川いづみが7年間の過酷な裁判を闘い抜いても20歳くらいに見えてしまうことだけど、泥臭く苦労する社会派ではなく凛々しく可憐に不幸に立ち向かう少女小説としてはこれでいいんだろう。最後はほんとの少女の如くの無垢に還って、それから・・・・・ああっ！

　ウェブ上でこの映画についてふれているのは芦川いづみのファンサイトだけだけど、あんたがたストーリーを間違えとるよ。明らかに社会派ものでもないし。あえて云うと、薄倖の天使・芦川いづみの寓話といった感じ。
　大時代な少女小説や少女まんがを現代に復活させるこころざしを抱く者がもしまだこの世にいるのならこれを観ろ。あたしはこれまでの3回の放映を全部観たけど、まだあと3回の再放送があるみたいで全部観るかも知れん。
　後に結婚する芦川いづみと藤竜也のたぶん初共演で、なかなかいい對峙をしている。ビデオ化もされておらず、映画ファンにもあんまり識られてないような気がするけど、これは名作。

2002/10/15　　匿名性を護るもの

　2ちゃんねるのオフ会というのがあたくしには昔から謎でありました。
　特定の板や特定のスレの住人が集まっていつもの話題で盛り上がったり、日頃気になる書き込みをしているあいつの貌を見てみたいというのはまあ判らんでもない。ひろゆきなんかが出てくる2ちゃんねるイベントに行くのも判る。これらは通常のサイトのオフ会となんら変わらん。しかし、オフ板での呼びかけに応じて2ちゃんねらーという共通点でのみ集まる人々というのは、いったいどんな話題を話すんであろうか。いったいなにがおもしろいものなんだろうか。
　そんな2ちゃんねるのオフ会を毎週のようにやっている方々にお話を伺う機会がありました。
　聞いてみると2ちゃんねらーという共通点のみですぐに意気投合して大いに盛り上がって、ずいぶんとおもしろいものらしい。しかし、そんなちゃんねらーオフ会も1年前から様相が変わってきているんだそうです。
　まず、やっぱり1年前の閉鎖騒動を経験しているかどうかは大きいらしい。自分が常駐していた板が一時閉鎖の憂き目にあった方はあまりシステムに負担を与えたくないという制御が働くし、あくまで数百円程度なら貢献してもいいと考えている方が多い。騒動以降に2ちゃんにやってきた方にはそんなことは想像すらできない。あの騒動は住人に危機感を共有してもらうために夜勤氏が仕掛けたものらしいですが、見事に成功しているわけです。
　また、騒動以降に2ちゃんにやってきた方は常駐どころかほかの板をほとんど見たこともなく、いきなりオフ板からオフ会に参加する場合が多いそうです。「どの板の住人なの?」という取っ掛かりの会話さえ成り立たなくなっているそうで、こうなるとよその出逢い系サイトとまったく変わりがない。2ちゃんねるのオフ会に出るという<恐怖心>なんてものはもはや微塵もない。
　2ちゃんがアングラではなくなってひさしく、ここまではまあ予想の範囲なのですが、1年前まで写真撮影は原則禁止で撮るときは当然許可を求めていたのが最近は無断で撮るのが当たり前になって拒否したりすると「えーなんで?」という反応が返ってくるそうで、なるほどこれは根本的に変わったんだなと感じました。

　そんな同じ時期にひろゆきのほうはあまりの人口爆発に夜勤氏が負担し切れなくなった莫大なサーバ代を捻出しないといけなくなったり、匿名性を守るために損害賠償を命令されたり、もろもろの大きなコストを払うようになってきているわけです。 飛鳥を殺されたのは貴様もか？！に於いて破産や刑事罰なんてのも大した話ではないとか申しましたが、さすがにこんなユーザーが増えている状況ではワリに合わない。そこまでして守ろうとする匿名性とはいったいなんなのか。
　ひろゆきはエロ話を禁止したりして真剣な議論というものをつねに求めているらしいです。しかし、とりあえずそのスレの相手に名前を識られなければホンネの議論はできるわけで、裁判所命令にさえ抗して身元を隠さねばならぬほどの匿名性を必要とする書き込みをしている者など実際にどれだけいるのか。
　あの裁判に負けたことで匿名性の幻想が崩れたとかよく判らんことをのたまっている方がいるみたいなんですが、実際にはあの裁判に於いて匿名性は完璧に守られてしまったのです。あたしなんかは、あー匿名性ってほんとにちゃんと守ることができちゃうんだとびっくりいたしました。それこそ幻想だと想っていたことが現実に実行されたわけです。これはひとえにひろゆきが全部ひとりでひき受けたことによります。
　2ちゃんやってるメリットって何？という問いにひろゆきは「揉め事。」と云い切っているのですが、この匿名性は何百万人からの揉め事を抽出して本来なんの関わりもないはずのひろゆきが横取りしてひとり占めすることにはじつに有効に働いています。これが防衛線をできるだけ前方に築いて中心から遠ざけておこうとする戦略なのか、ほんとに揉め事が好きなだけなのかよく判らんのですけど、現在表面に顕れている事象を読み解く限り匿名性とは書き込むユーザーのためというよりひろゆきのためにあると云ったほうが当たっているんではないか。実際に誹謗中傷を書き込んだ方は己の手柄を奪われたような気持ちにはなっていないのか。
　裁判だけではなく最近のいろんな騒動を見て2ちゃんも終わりだなんて云う方が多いのですが、すべてはひろゆきが主体的に選び取っていることを見落としているんではないかと想います。世の中には愉快になるためだけに危険を賭して犯罪を犯したりする方も大勢いらっしゃるくらいですから、自らこんなややこしい道に頒け入る方がいても不思議ではありません。愉快犯にとってはそっちのほうが成功なわけです。
　最後に金の問題だけが残るわけですが、これは例の飛鳥を殺されし者 wMwMpfeL氏が予言したマスコミからの攻撃によって解決するんではないかとあたしは見ていました。マスコミに叩かれる処をわざわざ見ようなんて方はすでに2ちゃんにみんな来ているでしょうから、出逢い系のように使っている方なんかの上澄み部分だけがなくなって、もう一度アングラサイトに戻る。これによって多少の金なら払う優良なユーザーが残り、書き込みのレベルはむしろ上がり、揉め事は相変わらず続き、なにより全体の人数が半分以下に落ち込むためにサーバ代が一挙に浮く。いいこと尽くめです。すべての問題が矛盾無くズバット解決です。
　裁判の賠償金などいまの莫大なサーバ代と比べたら微々たるもので、こうなると未來永劫、匿名性は完璧に護られるということになってしまいます。揉め事パトロンのひろゆきに買い上げられると云ったほうが正解か。
　これは従来のマスコミが情報提供者を保護するのとはちょっと違って、情報提供者の存在そのものを完全に抹殺し、しかもひろゆき自身が書いたのではないよという二重に都合のいい状態を創り上げる。著作権の観点から視てもなかなかおもしろい。

　2ちゃん運営陣も規模縮小が一番望ましいと考えているのに何故か不可能と云っているんですが、マスコミの攻撃というのが一番現実的で、縮小後の結束力を固めるためにもメディアの変革を推し進めるためにも理想的です。
　こんな結構なことはないとあたしは心待ちにしていたんですが、なかなかはじまりませんな。wMwMpfeL氏は2ちゃんにもマスコミにもしっかりしたパイプを持った事情通らしいのでこの点だけは信じていたのですが、こりゃ騙されましたかな。
　だます理由というのが、痴話げんかに破れた者の捨てゼリフか、あるいはそれでも愛する者を救いたいという願望かというくらいしか想いつきませんが、どんなものでしょうか。この数ヶ月で情勢が変わったとも想えませんが、これからはじまるんですかね。

　さて、ちゃんねらーオフ会ですが、なかなか愉しいものらしくて常連になる方が多いんだそうですが、ちゃんねらー同士がカップルになることもまた多くて、そうなると自然と卒業していくもんなんだそうです。
　いろいろ話を聞いていて、あたしは昭和30年代あたりによくあったレクリエーションサークルなんかを想い浮かべました。あちこちの職場から若い男女が集って、働く若者という共通点だけで意気投合してハンカチ落としなんかのゲームに興じるメンバーははっきりとは固定していないわりと大人数のグループ活動です。工場なんかの掲示板に張り出された呼びかけに応じて集まってくるのですな。当時の本なんか読むとじつに愉しそうです。あからさまな合コンなんかとは違うところがいいんでしょうか。
　まあ、なんせ、あたしくは2ちゃんだけでなくどこのオフ会にも出たことはなく、そもそもネットコミュニティーなんてのに一度も属したこともございませんので、こんな印象がどこまで正しいのかよく判りませんが。
　ネットコミュニティーどころか、あたしくはどこの集合からもつまはじきにされて帰る処がまったくなくなってしまいました。最初から貌にも名前にもなんの意味も持たせてもらえないあたくしのような輩は、これからいったいどこへ行けばいいと云うのでしょうか?